Mujeres que aman a mujeres (La muerte de Blondie) y hombres a hombres (Dos padres); pasión sexual (La amante del coronel) y amor (Nora) en tiempos de guerra; camareros testigos de infidelidades (La mujer de las cuatro) que propician amores (La camarera); una reina de la noche y un programa de radio (Loquillo de celos); amantes tímidos (La maestra), fantasmales (El viaje cotidiano) y letales (La sirena) que llevan a las profundidades (La inalcanzable mujer rubia); rupturas por teléfono (El locutorio) y por carta (Querida Berta), y cartas que llegan tarde a su destino (La carta de Hermione Gaudelle); amantes con perros que cooperan (Idilio de perros) o estorban (Retrato de mujer con perro), en el recuerdo (Me gusta tanto Aída), que solo están en los sueños (No querer despertar de nuestro sueño), mutilados (La habitación oscura), inquietantes (Ojos que brillan), quijotescos (El honor de una dama), rechazados (El dedo perdido en el aire), agnósticos (La leonesa piadosa), salidos de dibujos animados (El antifaz de María Antonieta), reflejados en espejos (El amor ante el espejo) y separados por océanos (Mi querido Wilson); bebidas extrañas (Mi relación con el Pippermint) en citas a ciegas (Breve encuentro) y tramposas (El preservativo); amores platónicos (Don Leoncio y Susanita) y carnales (La resurrección de la carne) de octogenarios; corazones (Corazón) y vientres (La hernia) abiertos de enamorados; amores juveniles (De aquí a Orión) que se consolidan (Cuatro tiempos de la historia) o solo existen en sueños (El collar de perlas); criados testigos (La erótica del té) de orgías (Los placeres de la Ilustración) en las que intervienen; demasiadas amantes (Gladis detesta el bacalao), putas que enamoran (Pilar), engañan (Antes de dormir) y se contratan (Pat Pong Road); música que convoca amores (La música) y mujeres que viven en sueños ajenos (Ayer te vi en un sueño) de fantasías adolescentes (No me olvidarás) de amantes que sellan pactos eternos (Amor).